《全职猎人》富坚义博这种拖稿王为什么依然被《JUMP》奉为座上宾？

2025-06-23 00:18:38

芒果酱：海贼王是支撑jump的销量冠军和门面，虽然休载次数也不少，但要是像富坚一样完全放任编辑部的控制权，导致没灵感了我要打游戏逃避现实这样的情况，那将是jump的末日了。当然，尾田的个性和持续力跟富坚不同，所以有没有这种协议都是无关紧要的。而像岛耕作系列的作者就非常鄙视富坚之流的专业精神，公开批判过。
添加一些个人意见，JUMP的编辑部作风就是完全依赖着读者的反应，加以制定战略，会对作者的作品进行深度的干涉控制，而富坚义博的个性是比较懒散，依靠才华的部分多一些，而且对自己作品有高度的控制欲（所以他尽量不用助手），对于读者需求的在意较少，而最决定性的问题就是他拥有强大的话语权和市场号召力，作品也真的很有趣。所以编辑部针对他的个性和创作理念制定特殊待遇也是说得通的，要是换作别的作者早就被砍掉了。如果他像井上雄彦一样搬到讲谈社，那对于集英社来说也是一个很大的打击。毕竟，现在的JUMP远远不如黄金时代，集英社JUMP编辑部对于作品高度干预的方针也越来越受到质疑。（参考<进击的巨人>的典故。）

张亮，《少年 Jump》忠实粉丝——
世人皆知，《少年 Jump》有调查表文化：只要持续跌至调查表最后三名的漫画，就要被腰斩。
这是没错，但并非没有特例。
我在不久前的一个答案中写到，有人把《少年 Jump》过去几十年的连载排名统计了出来（*://*.zhihu*/question/19771046/answer/12909872），你会发现，其实很多在漫画史上有很高地位的漫画其实排名并不高：比如中国漫画迷熟知的《城市猎人》、《电影少女》和《JoJo》的第五卷、第六卷。
但这些漫画，编辑们会让画家坚持以自己的方式画下去，直到一个相对完整的结尾。
为什么呢？因为除了每周连载的桥段是否吸引读者，每部漫画的热门程度还受制于其连载时间（一旦太长，人气总会不如新连载），还受制于是否制作了动画、游戏（无法制作动画的邪道漫画亏大了）。多数漫画会在连载第一年排名很高，后面逐年下滑。因此，调查表不是绝对正确的。
所以，《少年 Jump》并没有外界想的那么不尊重作者。当然，漫画家与杂志间的龃龉是有的，甚至很强烈，但从杂志长期发展的角度，拥有一些“神作”也是其利益的一部分。所以无论风风雨雨，《这里是葛市区龟有公园派出所》总不会被停，甚至《JoJo》的人气从第五卷就跌至低谷，依然在上面连载了第六部的很大一截子。
换句话说，如果拘泥于调查表，这些年来真正能在《少年 Jump》上从一而终的，只有极少的几部漫画：龙珠、灌篮高手、One Piece、Naruto。这几部作品的共同特点，除了题材好，还有漫画家很勤力，休载少，漫画极度热血，可以制作个一堆的动画片和游戏出来。

现在猎人的排名的确很烂，但毕竟单行本销量还是很不错的，而且这个排名烂主要是因为休载了太久，人气衔不下去了，但不代表作品真的败坏了。猎人连载到现在，停了那么多次，质量一直是很高的（我说的是故事，不是画稿）。从生意的角度讲，so far so good。
回过头来说，富坚义博呢，应该属于《少年 Jump》过去三十年里排名前五的天才型漫画家：他太聪明了。他能打着热血漫画的旗帜去设计邪道漫画的桥段（《幽游白书》里有很多跟《JoJo》类似的灵光，但设计的又比 JoJo 更易年轻读者接受），他能把宅男文化里对于 RPG 游戏规则的热衷放到游戏里（贪婪之岛设计的多好？！），他能把女性读者的兴趣点融入进去（早年是藏马+飞影，现在是腐女喜欢的冈和奇牙）……比起需要别人帮忙写剧本的小田健、原哲夫，或者一不小心就曲高和寡的荒木飞吕彦、北条司，富坚义博简直就是上天专门为《少年 Jump》订制的。

在我看来，从原哲夫、车田正美开创了《少年 Jump》的黄金时代以来，只有两个漫画家是真的在才情方面远胜同侪的，一个是富坚义博，一个是井上雄彦。虽然销量上 One Piece 和 Naruto 从商业上都比 Hunter 更成功，但我真觉得比起富坚义博来，尾田和岸本笨拙多了。
富坚义博唯一的问题，就是懒。当然，还真不是一般的懒。
但这有什么不可接受的呢？
如果能出现第二个跟富坚义博一样懒、但同样能画出一流作品的画家，《少年 Jump》也能接受啊。
（荻原一至、永野户、高屋良树留下了羞愧的眼泪。）

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