《火影忍者》火影到底是古代的还是现代的？

2025-05-03 09:34:26

火影忍者

四角短裤丶：为毛34集19分有录像带还有电视屏，可以播放画面！发布于 2017-12-14 15:42:06

晕晕大爷：我觉得应该是架空时代平行世界发布于 2017-11-25 01:33:01

keom颜小颜：玉皇大帝看向玄德，却发现他的神情没有什么变化。
玉皇大帝忍不住说道，“这五种神焰，分别是水晶焰，混元焰，风落焰，天星焰和西斯焰。……除了第一种我有，剩下四种都极为罕见难得，连你祖宗刘邦都不曾拥有！！……你明白吗？”
玄德冷冷地看着玉皇大帝，缓缓开口道，“后四种，我都有。……只差第一种了。”
玉皇大帝一下呆住了。
怎么可能！？
那四种神焰……他怎么会有！？难道是孔明？
玉皇大帝抬起头，忍不住问道， “你来我这里就是为了水晶焰？”
玄德点点头，说道:“不错，我来就是为了水经验。” 发布于 2017-11-25 01:32:26

满级精灵all：这也是个人感觉火影不如海贼的一个原因吧，就是火影背景设定的不河蟹，下面的是在一个论坛看到的，关于背景设定的，感觉写的不错，题主可以看下。
动漫作品，特别是热血激斗型漫画中的时代背景一般都不会交代特别清楚，原因不言自明，因为热血激斗型漫画本身所具有的浓重的浪漫主义色彩并不允许给自身加上太多限制的镣铐，天马行空，百无禁忌的叙事就是其最吸引人的特质。时代特征如果交代的过于明显，读者在接受的过程中，在某些场景难免会与社会常识和真实历史发生矛盾，这对于一部漫画作品来说，无疑是一种致命的伤害。
然而，时代特征的模糊，并不意味着作者在把握作品的时代背景时可以肆意妄为，倘若完全以作者自身的想象创立的一个时代背景，而丝毫不借鉴真实世界里存在或是曾经存在过历史文化和风土人情，这对于作者来说多少有些勉为其难，对于读者的接受来说，也是有难以跨越的鸿沟…
因此，漫画作品中的时代设定，其实很多时候是在作者自己的想象与真实存在的世界中寻求一个平衡点。既不能过于真实，也不能过于抽象…
从某种意义上说，如何创作一个既有别于真实存在、又在某些方面与其有相通之处的时代背景，并让读者容易接受，是考验作者功力的第一个难题。
即便如此，我们在把握作品的时代背景上，依然可以通过作者透露出的某些基本信息来进行梳理和确认，譬如我们可以根据作品中人物、建筑、道具等的形象特征来对其做一个基本的判断：这部作品的时代基本可以划分为：过去型、现在型、未来型中的哪一种。
按照这个标准，我们可以来比对一下两部部作品的时代特征…
很容易得出结论：《海贼王》和《火影忍者》都是偏向于过去型
《火影忍者》的“忍者主题”本身就决定了，它只能把时代背景设定在某个“过去”…至于这个“过去”具体存在于哪个时间段，当然是不能也无法深究的…而且，从某种意义上说，“过去型”的时代背景有其他两种时间类型无可比拟的优势，首先，作者可以寻找大量的文献资料用来借鉴，因此在时代背景的架构层面上，有着更厚实的基础；其次，读者并未亲历过相对久远的“过去”，却对“过去”的存在有着比“现在”和“未来”更好的接受度…或许，相对于“正在经历”和“可能会有”，“曾经有过”的东西对人们来说总是显得安全而容易掌控的…
但是，也正因为如此，在“过去”的时代背景下进行的叙事就必须更加谨慎，否则便会出现一些破坏作品整体效果的情况出现，比如在“追击佐助篇”中，君麻吕初登场时全身插满的医用仪器，以及药师兜在一边为其进行治疗时使用的类似电脑键盘一样的东西就给人一种说不出来的突兀感觉…虽然明明知道，总体来说，岸本齐史设定的还是一个架空的时代，但是看见这些略带瑕疵的情况出现，还是有种奇怪的感觉…
由于同样属于“过去型”的时代设定，尾田荣一郎的《海贼王》也不可避免的遇上了相同的问题，即：在叙事过程中，有些不得不借鉴的现代文明的产物与总体时代背景的冲突…然而，在这一环节上，我们却不得不佩服尾田的想象力，譬如电话虫和虫型广播的设计…试想一下，如果作品中的人物在必须远距离通话的时候，猛然拿出一只类似手机的物事会给人一种什么样的感觉呢…而电话虫的设计，既巧妙的平衡的“过去”与“现在”的时代冲突感…又从一个小小的细节处给读者透露出这样一个信息：“这是一个奇思妙想的世界，无论出现怎样的情况，请都不要介意哦~”或许就是在这样潜移默化的影响之下，我们也不知不觉间接受了作者的时代设定…以至于到了后来，出现暴君熊的复制品全身放激光的形象设定时，我们也都能欣然接受了…
另外，不得不说的是，虽然同属“过去型”的时代，《海贼王》的设定相对于《火影忍者》还是更为开放一些，而且其中各个时代的交错感也更强烈一些…但是为什么交错的更强烈的作品却反而有更好接受缓冲呢？原因可能是因为是最初题材设定的缘故罢，毕竟作为“忍者”的符号一出现，作品本身就被打上了浓重的日本本土的烙印，而《海贼王》在初期未进入伟大航路之前，无论从人物形象还是建筑风格以及整体感觉都有一种多少趋向于欧洲大航海时代的印迹，自然，这样的设定，无论是对于作者的创作，还是读者的接受都提供了更广阔的空间…
故事背景的另一构成要素就是地点的设定。
相对于时间的设定，地点的设定则更需要作者多下功夫去揣摩和研究，毕竟时间的概念相对抽象，看不见摸不着，而地点的概念则要具象化的多，需要作者通过一个个场景的具体描绘来呈现，而这样的描绘既要服从于作者本身的想象力，烘托渲染作品的主题，同时又要与作者事前设定的时代背景相吻合…可以说，这样的平衡点比之前提到的在时代设定中想象与真实的平衡点更加难以把握。
另外，作品中地点和场景的变换，通常还必须肩负起向读者呈现作者笔下世界的任务。一部热血漫画是否大气，能否成为经典之作，可以说，首要的任务就是需要作者架构起一个足够容纳读者想象空间的庞大世界。当然，这样的世界也是必须要作者通过自己的脑中的构思和手中的画笔才能实现的。
岸本在《火影忍者》中，对于整个忍者世界的设计，是通过开放式描述的呈现给读者的，即在一开始就交代了以“火风水雷土”等命名的忍者村落为世界主体的构架——这几乎可以算是热血漫画交代地点场景的经典模式…
虽然我相信，没有多少人会认为我们的主角会按着一开始作者交代描述的各个地方老老实实的走完冒险之旅，但是这样开放式的描述仍然不失为一种优秀的叙事手法，没有丝毫拖沓的，就把一个庞大的忍者世界在我们的脑海里建立了起来…
不出所料，通过“中忍测试”以及“追击佐助”两场大战将火之国木叶村的风土地貌交代清楚以后，作者笔锋一转，组织“晓”的登场，完全使得“水土雷”等国被边缘化，继而几乎没有了展现其各自风貌的空间…只有风之国的沙漠在中间见缝插针的露了一小脸算是为整部作品提供了一点别样风味…
诚然，“晓”作为主要敌人的登场使得正邪对立的冲突感觉更加强烈，但是因此而牺牲掉的整个忍者世界中的国与国间不同风貌，整部作品中在开篇时勾勒的磅礴大气也随之消失殆尽，却不得不说是一种难以弥补的遗憾… 发布于 2017-09-21 18:06:11